Мое знакомство с «Пантерой» предварил public-talk Б. Эванса о тех книгах, которые он выпустил раньше. Всегда интересно видеть, как человек оценивает свою работу, как рефлексирует изменения и стилистические решения, как осознанно подходит к творческому процессу.

Обложка графической истории "Пантера" Брехта Эванса

Изначальная установка художника еще в книге, ставшей итогом учебы, была на уход от классического формата комикса, на разрушение структуры, задаваемой фреймами и речевыми пузырями. В отсутствие такой предопределенности Эванс начинает создавать по природе своей более комплексный и многослойный текст: прорисовывает светлые детали, пользуясь приемом контрформы и накладывая черный на яркие цвета, создавая эффект свечения.

История так разворачивается не только в пространстве книги, но и во времени создания иллюстрации, ведь за картинкой - не только история, но и повествование о процессе ее создания. Например, рисуя изображение с обложки этого поста, Эванс предложил кому-то из друзей добавить любую деталь. Несмотря на количество возможностей, добавлена была лишь прямая полоса, которая в изданной версии уходит в корешок. Единственное, что, по словам художника, не стоило делать. Поэтому кадр или разворот может передать и динамику, отразить одновременно комплекс передвижений персонажа.

Работа с цветами и их сочетаниями - один из фокусов Эванса. В "Пантере" противопоставлены два колоритных комплекса: прозрачный красно-синий для квартиры и темно-цветной мир Пантеры. В этом смысле интересен финал, где создается эффект расподобления-уподобления двух миров - дом Кристины возвращает себе многообразие цветов, когда девочка отстраняет от себя Пантеру. Разноцветность сохраняется и у мира Пантеры, но сам Пантера перестает перетягивать на себя цвета реального мира - там он становится набором черных пятен.

Первая сцена - "Пантера" Б. Эванс

Отмечу роль последнего разворота, где последовательно представлены цветной мир девочки, Пантера в переходном черно-белом варианте и цветной мир Пантеры. Ощущения от двух композиций похожи, но оба мира нарисованы в разной стилистике и с разной степенью детализации. Это видно и по тому, что до и после путешествия в Пантерию Бонзо разный: у второго него более жесткая и топорщащаяся шерсть, она прорисована точнее, не говоря уж о том, что игрушка начинает говорить и озлобляется.

Пространство Кристины постоянно находится на границе с небытием: портреты теряют лица, скульптура в прихожей прорисовывается с меньшим вниманием, комната чем дальше, тем чаще намечается архитектурными структурами, мир постоянно обновляется за счет пустых титулов глав.

Титул, глава 4 - "Пантера" Брехт Эванс

В противовес этому ночной мир многоцветный и заполненный. В нем сотни маленьких существ - продуманных или просто отмеченных штрихами и мазками. Это представители Пантерии, которые тоже хотят приблизиться к девочке, но не могут выйти из своего мира. Чем дальше, тем выше их потенциал, поэтому в финале возможно не только возвращение Бонзо, но и появление Жирафа и Обезьяны. Полноцветность ночного мира перетягивает на себя полноцветность мира Кристины, как красивый и внушительный Пантера приходит на смену умершей кошке.

Кристина тоже как будто начинает стираться из своего мира и адаптироваться под Пантеру. Они играют в "Твистер", закручиваясь в разноцветных пятнах, и девочка, с утра надевшее платье в крапинку, покрывается красным горошком, который остается в ее реальной жизни, пока папа эти следы не отмывает. Также в этом эпизоде у Кристины появляются усы, а прическа походит на два круглых животных уха.

Пространство утягивается за Кристиной: стены покрыты кругами, как и шкура Пантеры, как и расподобляющийся, разваливающийся на атомы финальный кадр. В других кадрах платье девочки тоже имеет расцветку обоев. В комнате при этом всегда можно заметить отпечатки или подобия теней, оставленные ночными гостями.

"Твистер" - "Пантера" Б. Эванс

Сам образ Пантеры пришел из попытки создать ночные страшилки. В финале он усилен влиянием наркотиков, поэтому сложно сказать, в чем именно злая идея Пантеры - есть только иррациональный страх. Зверь постоянно перестраивается под желания девочки, его действия вызывают ассоциацию в том числе и с сексуальным насилием, он заполняет собой весь мир ребенка. Последние кадры злее, резче и действуют гипнотически за счет использования контрастных цветов.

День рождения Кристины – кульминация. Причина в идее взросления и принятия решения, а также в обостренной необходимости выбора между двумя мирами - и там, и там девочке обещан праздник, и там, и там ее ждут. Однако намерения разные и ей важно это почувствовать.

"Пантера" Брехт Эванс

Последнее, о чем хочется рассказать в связи с опытом взаимодействия с этим текстом, - автографы. Это уникальная история - стоять в очереди, чтобы получить быстрый, но авторский рисунок, созданный прямо здесь и специально для тебя. Это и законное время на краткое знакомство, и возможность стать соучастником прекрасного. Тот случай, когда действительно не жалко ждать.