Современность в призме традиций

Традиция в литературоведении – преемственная связь, объединяющая ряд последовательных литературных явлений, а также результат такой связи, запас литературных навыков. (Дынник, Словарь литературных терминов) Традиция включает тексты, связанные через нее, в общий контекст.

В словарной статье отмечено, что интенсивность литературной традиции то усиливается, то ослабевает, то и вовсе прекращается. Может также возродиться старая традиция или появиться новая, если личное творчество восстанет против прошлой.

В современной литературе, на мой взгляд, наблюдается тенденция как раз таки к возрождению традиции романтической. Вероятно, это происходит потому, что некоторые аспекты мышления схожи. Проблемы (вопросы, ставящиеся текстом) тоже перекликаются.

Ключевая черта романтизма – антитеза как принцип построения мира. Следствие этого – конфликт героя с практической стороной жизни, противостояние толпе и поиск своего места в мире. В довольно разноплановых произведениях можно увидеть такое. Например, сейчас на Мастерской писателей проходит Конкурс крупной прозы. Я слежу за ним, потому что мне интересно понять, какие романы преобладают, какие лучше работают, многое ли подходит лично мне. На сайте водится довольно много авторов, некоторые из них даже потихоньку пробиваются в печать, но атмосфера, как по мне, камернее, чем на том же Самиздате, кажется, что вниманием охватываешь больше. Пока эксперимент показал: примерно 70% «рынка», как я предпочитаю это для себя называть – истории о пути, связь дороги, приключения физического и морального поиска себя. Невольно чувствуем перекличку с Лермонтовым, то есть скорее романтизм-реализм.

Если говорить о двоемирии, то в фантастике расхожий сюжет – герои-«попаданцы». Они в прямом смысле слова оказываются в другом мире, который противопоставляется родному по устоям, правилам, форме существования. Даже если иной мир не фигурирует – опять же тема путешествия – противопоставление все равно возникает: родное пространство в оппозиции всем, в которых оказываются герои.

Также романтические тексты насыщены культурными, фольклорными элементами. Это больше воплощается в детской и подростковой литературе, потому что современный ребенок гораздо меньше интересуется такими вещами, надо найти способ подать их. Последнее время я часто пересекаюсь с книгами уральских писательниц, они как раз опираются на специфику народной подоплеки края.

Вариацией на эту тему становится оборотная, лунная сторона сказки. Луна вообще очень характерный для романтизма символ, при ней все преображается и открывает доселе неизвестные стороны. Сейчас, когда детям сложно привить интерес к классическим и каноническим историям, их можно заинтересовать реверсами, переиначиваниями. Показать сказку с точки зрения современности или с каким-то мрачным подтекстом. Это интересно и взрослому читателю, потому что в нынешнем довольно циничном мире сложно верить во что-то хорошее, всегда слишком велик соблазн объяснить его через плохое.

Последний аспект, который я рассмотрю сегодня – типы героев. Для романтизма наиболее характерны следующие четыре вида: философ, творец, революционер и путешественник, каждый из них проявляется в отдельном направлении литературы. О путешественниках я уже писала выше. Революционеры появляются как отражение реального мира – основная масса людей сейчас помешана на своей исключительности, она пытается выделиться из толпы, восстать. Здесь же и родина философов – претензия на глубокомысленность, тонкое понимание каких-либо проблем кажется доступным способом достижения успеха. В моем описании эти два типа выглядят негативными, но это не так. Революционеры могут изменить мир, а философы – сформировать их умы. И это будет небесполезно, потому что во многом жизнь современного человека – потребительская, и ее надо менять, хотя это уже совсем другая история.

Тенденцию творца можно заметить в обилии книг по более продуктивному и приятному творчеству. Множество текстов, которые учат правильно распределять свое время, эффективно работать, находить и фильтровать идеи и другое.

Литература в том числе и отражение эпохи, в которую создается. Так современный человек через нее выглядит более цинично и холодно, он больше отстранен от собственной души, чувства, нацелен на расчет. Поэтому возникает либо желание развиваться в глазах окружения, либо глубже уходить в понимание себя и поиск корней. Читателя приходится насильно возвращать к живому и естественному началу в виде фольклорно-культурных элементов. Современный романтизм уже не так органичен, он как будто запрограммирован, выверен, а не естественен, но порой может оказаться и запальчивым, жадным. Часто идеальная цель оказывается более достижимой.

Произведения, на которые я опираюсь в этом размышлении, а значит, в которых вижу элементы современного романтизма. Список предельно сжат для удобства читателей – я постаралась выбрать самые яркие по моим меркам иллюстрации.

М. Петросян «Дом, в котором…»

Б. Хэмбли «Драконья погибель»

Э. Лейрд «Тайны «Бесстрашного»»

Р. Шекли «Запах мысли»

П. Хёг «Смилла и её чувство снега»

С. Лаврова «Куда скачет петушиная лошадь?»

А. Жвалевский, Е. Пастернак «Я хочу в школу!», «Гимназия № 13»

И. Краева «Баба Яга пишет»

Дж. Камерон «Путь художника», «Золотая жила»

Н. Каллен «Гель-грин, центр земли»